“没有了青春的人都爱眯个午觉。”贾科长的影子，也是那个时代千千万万个小镇青年的一瞥。

差点忘记看过这部，原来真的已经过去八年了，想起当时还跟心爱的人在一起看的，哭的稀里哗啦。。。

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《天注定》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾

第三步找到原来的感觉了，有多升华，感觉3结束就应该终结了，全是个完美的结尾了

四个人的命运交织一起的青春，自恋的贾樟柯拍的真有情怀，从奔跑去看远方的火车到最后妻子一旁哄着孩子而他却安静的睡着，生活无非如此，青春过了不来。特别喜欢钟萍，相比于小武我更喜欢这部。